“有些大的服饰，远看、略看或许还行，拿在手里就不行了。距离近更容易发现问题。”芳菲喜欢拿着材质在手里把玩、细细地琢磨。“好材质的耐用程度也有不同，主要看适用场合和产品定位。日常生活以实用为主，简单舒适就好；出席活动的服饰较华丽，使用频率却不高，材质不一定要耐用。不分场合和材质地选择服饰，不仅会闹笑话，还可能造成浪费，得不偿失。”

不论是设计作品，还是个人消费，芳菲有一个特别的习惯，就是从服装剪裁的角度选衣服。“工艺到位，使用的时间也比较长。”面对当下机器化、流水线生产，芳菲坦言，成衣制造的速度提高了，质量却各有不同，“有些品牌的做工，一瞅就穿不住，做工粗糙。”

芳菲与单纯的款式爱好者不同，即便有好的衣型，没有细致的做工，她也看不上。“比如买衣服，我会翻开内侧，查看细小的布之间的接缝处理，例如口袋内侧，有单独包边的比较好，直接将两片布用锁线机一绞，就不太讲究。”

“接缝处好不好，往往跟价钱成正比”。由于学过服装，特别爱好做手工，芳菲在看衣服的时候，会特别注意扣眼、口袋、领（子）尖等位置的处理，“看针脚砸线，有的衣服针脚特别大，针与针之间距离较远，基本都是特别快地缝上，赶时间。可是工艺和制作时间紧密相关，细致比粗糙费时费力，提到商品价值上，就会有差距。”

芳菲告诉记者，有些品牌的衣服虽然乍一看大方、欧美范儿，但是自己很少买。“经典需要时间去衡量”。一次，芳菲在某专卖店看到一件花色的蝙蝠衫，非常好看。可是，蝙蝠衫的背后不是一整块布，而是两块布相拼，“那件衣服，如果原料上舍得下本钱，背后应该是一整片布；两片（布）相拼虽也是常见设计，遗憾的是缝得又不好，中间有褶皱导致边缘不齐，时间长了会变毛糙，降低档次。”芳菲说，“好的缝纫技术中间是平整的，而这件应该是缝纫线的弹性紧于布料本身的弹性，所以有小褶皱。”

在寻找相似的替代欲望下，人们往往容易忽视很多重要的信息，从而购物失败。“没有品牌的衣服，我很少在网上买，有的挂着”韩版“、”日系“的服饰，照片和实物差距太大。”不为买衣服而买，女人的经验有时是相似的，“从前看到特别喜欢的服装或饰品，如果由于价格太贵或者错过时机而没有购买，总是希望能偶尔寻找到相似的，一旦发现却常常忽视了适合度、做工、面料、颜色等问题，非常容易买到鸡肋产品，所以购买时要尽量避免”照葫芦画瓢“。”

自由设计师的平台给了芳菲更多发挥想像的空间，“如果说艺术的培育需要有营养的土壤，那么艺术的创造更需要宽容的空间。只做我最想做的，这是我理想的创作状态，为此有些代价是无形的，然而其价值也是非物质可衡量的。”

积少成多、厚积薄发，自由设计师的职业在中国兴起的时间并不长，而对于激烈的市场环境，芳菲却比较乐观，坚持自我的品质，同时也相信未来行业在中国亦会成长。